2024-03-05 23:47:09 影视资讯 923阅读
文|令狐伯光
白敬亭，赵今麦主演的《开端》已经结束一段时间，由于这部剧是由正午阳光打造的。2021年正午阳光就交出了《山海情》和《乔家的儿女》，2022年又以《开端》给了国产剧一个好的“开端”。
正午阳光这种良品率高的公司，也让它有了“国剧一哥”“正午出品，必属精品”的名誉。不管如何，反正午阳光国产剧良心这个招牌打出去了，而且打得很响。
众所周知，这几年因为“流量经济”的原因，国产影视剧整体质量饱受观众的诟病。那些能拍好剧的导演或许有不少，但像正午阳光这种名声响亮的影视公司却很少。其实电影大公司还有不少，但电视剧公司似乎就寥寥无几。那么国内有多少像正午阳光这种只拍精品剧，烂剧却很少的影视公司呢？
汪海林为什么那么怀念的“煤老板”？他怀念明明是这个
2010年后中国文娱市场是伴随互联网经济发展崛起的，众所周知后来掉入“流量经济”，编剧汪海林为什么那么怀念“煤老板”时代。因为“煤老板”除了对女明星有要求，在影视剧质量上面和电视台中心制，大导演中心制的时候一样不管。
当然，因为前十多年文娱资源发展的关系，2012年后市场上的影视公司是不计其数，大的成巨头，小的就是挂个名字。但是2015年后最知名，资源最集中的从电视台，大导演变成了三大互联网平台。
像正午阳光影视公司也有不少，但如果缩小到只生产精品的话，这个数量就凤毛麟角了。
为什么呢？
如果不像写论文那样完全细化，大概区分有三个情况吧。
1，正午阳光就是制片人中心制，因为正午阳光是脱胎于当初国营的“山影”的。有着监制侯鸿亮，大导演孔笙和旗下五六位年轻导演，再到编剧，孔笙女儿的特效公司等等全套成熟产业链。
这种成熟的制片人，大导演和成熟的全套产业链能保证质量。因为它影视工业成熟（不会粗制滥造），制片人对于商业和艺术有话语权（不被流量左右），最终电视剧质量嘛——上限看导演是谁，下限则是其它影视影视公司的上限。
现在这种制片人中心制，甚至导演有话语权的中国影视公司偏偏最少。如果真要讲这几年国产剧只生产精品的话，据我所知除了正午阳光只有寥寥几家。
2、牌子很响，资源集中的大公司也有不少，但它们因为制片人，导演和影视产业链没有那么成熟。这些影视公司合作导演也挺多，电视剧质量一定是优劣参半的。好剧肯定有，但在这个环境烂剧可能更多。
影视产品是深度根植于市场的，有些影视公司生产的产品在市场上成了爆款，公司为了获利就反复生产同一款产品，其它影视公司为了规避风险会跟风。于是乎，你会经常看到某个题材的剧爆了，市场上顿时会出现大量同类产品。
电视剧的质量肯定就是首个爆款最好的，后面同质化的作品是越来越烂。
3，这几年国产剧还有个常见的模式是平台投资，出ip，请市场上的导演团队来拍剧。艺术这个东西除了能力，还需要态度和有追求，这种ip剧因为是甲方的任务，这些大导演团队未必殚精竭虑。
如果说张开宙是能力的问题，这个就是创作者的态度问题了。这些电视剧质量嘛——也就看重导演团队的能力和态度问题，同时平台插不插手也挺重要的。
这些年国产剧的水平告诉了我们答案，大多数导演团队是打工的，严重受到平台的“流量”和新时代资本的影响（话语权过小），电视剧粗制滥造，流量明星泛滥，剧本广告植入和加戏注水等问题非常严重。
这些影视公司一个比一个厉害？为何却成不了下一个正午阳光
我们根据上面这三个标准，当下不生产烂剧的国产剧公司很少，最后还是得看导演团队的能力和态度问题，特别是大公司和视频网站平台的电视剧。
视频网站平台就不讲，三大视频平台都有自己的影视公司，但是基本只负责投资不负责制作，因为成立时间太短没什么生产经验，所以基本上外请导演团队制作，它们投资，出ip和出平台和等，同时集“流量”拉扯和资本拉扯的巅峰。
视频网站好剧是凤毛麟角，烂剧才是常态，另外就是国产剧大公司，这个大概又能分成两种情况吧。
一是华策、慈文、完美世界、华录百纳、欢瑞世纪、中国电视剧制作中心等公司巨头，这个电视剧质量也要看导演。由于公司大资本纠葛比较复杂，好剧烂剧水平也像视频网站平台，烂的多过好的。
二是柠萌影业、耀客、欢娱、新丽、嘉行等等。这些公司感觉题材风格要集中一些，当下品牌也打出了名气，市场占有率也很高，但都要说都是精品又不至于。
比如于正那个欢娱影视，基本算是制片人中心制，题材不同但就是各种偶像剧，这个质量嘛不提也罢，这个嘉行也都是类似的。
比如生产《三十而已》《二十不惑》《小别离》《小欢喜》《小舍得》的柠萌影业。这几年因为现实主义题材都市剧爆款崛起得很快，但你说质量和正午阳光比差一些。而且“小字系列”背后就是汪俊，黄磊这个导演团队，其它《三十而已》等都市剧也一样。
比如生产《离婚律师》《安家》《在一起》等的耀客传媒，我觉得和新丽还还挺像的。新丽被企鹅收购前和正午阳光挺像的，收购前的电视剧是这样的。
结果市场环境变化没顶住，被收购后就变成专门生产企鹅的ip剧了。这个旗下的电视剧，就变成这样了。
我个人认为国产剧大公司当中柠萌影业、耀客和新丽比较相似吧。
高度市场化，题材风格较集中，合作的导演团队能力和态度还行，是当下国产剧市场的中流砥柱。生产的电视剧偶尔有精品，整体水平不算特别烂（不像流量喂shi那种烂），但和正午阳光的精品率相比还是差了些。
哪些国产剧公司从不拍烂剧？除了正午阳光，这两家小公司竟亮瞎了眼
这个不生产烂剧的公司多半是有话语权的制人中心制，或者导演中心制。那么国内多少像正午阳光那样制片人中心制，较为成熟的影视产业链，同时审美能力和态度都不错的公司团队呢？
据我所知大概有这几家，还都是很年轻的网剧公司团队。
一是做青春网剧起家的小糖人，成立于2013年，首先交出了网剧《匆匆那年》《最好的我们》《你好，旧时光》《独家记忆》，这两年有《棋魂》《了不起的女孩》《启航：当风起时》等等电视剧。
小糖人的剧虽然老是被诟病烂尾，但目前基本上没有特别烂的电视剧。而且这两年开始跳出青春题材，交出的漫改《棋魂》，创业剧《启航》质量也都不错，。
二是专门做悬疑网剧起家的万年影业，成立于2016年，不能说不拍烂剧但是专注于警匪悬疑剧，即使烂也是看导演水平的情况，作品有《无证之罪》《原生之罪》《隐秘的角落》《突如其来的假期》《八角亭谜雾》等。
实际上，这种不生产烂剧的国产剧公司好像就没有了，其它影视小公司还有一些但是更像是导演团队吧，在生产上都做不到小糖人，万年影业这样。
要么良品率高但是产量太低，比如《毛骗》的优映文化。
要么前期电视剧良品率很高，但成功后扩张太快导致良品率急速下降的五元文化。这家公司前期有国产剧版“坏猴子72变”的感觉了。一个知名网剧导演五百，扶持一堆初出茅庐的青年导演，有全套学习英美日韩剧的影视产业链的年轻团队。
前期作品包括《心理罪》《灭罪师》《不良人网剧》《白夜追凶》。这部剧大爆开始扩张，像正午阳光扶持初出茅庐的青年导演，但他们的水平比正午阳光的张开宙还差，作品有五百的《古董局中局》《“大”人物》《瞄准》《扫黑风暴》，王伟有《隐秘而伟大》。
其它作品就有《白色月光》《荣耀乒乓》，“迷雾剧场”《十日游戏》《非常目击》《在劫难逃》《致命愿望》。
这个团队就是实力和态度还是有的，制作上至少很少有粗制滥造，但成功后既有受到“流量”的影响，也有年轻导演扶正后能力不行。
这个团队目前来看两个导演能力好一些，一个是《心理罪》《扫黑风暴》的导演五百，但是水平也不稳定，能力最强的是旗下的年轻导演王伟。
从《白夜追凶》到《隐秘而伟大》，未来还有和江奇涛合作的《人生若如初见》，这部剧如果质量也很高，这个出生于88年的导演会像《无证之罪》《平凡的荣耀》的吕行，《河神》的田里，《穿越火线》的许宏宇，《东宫》《司藤》的李木戈等一样，可能成为未来国产剧顶级大导演之一。
平台，影视公司和明星最不可靠？中国观众早该重视这些人了
其实单说类似团队，还有生产了《老九门》《终极笔记》《御赐小仵作》的灵河文化。这家公司是编剧，导演和制片人的白一骢成立的。和欢娱的于正，南派泛娱的南派三叔，光芒影业的天下霸唱都相似。
这个算是制片人或者啥中心制，只是合作的导演能力问题作品良品率不一。
最终说来说去影响一部影视剧质量的还是绕回到导演团队的能力、态度问题了。这些年“流量经济”闹得沸沸扬扬的，中国观众骂流量还是在看流量。始终没有捧出制片人中心制，导演中心制的知名公司和幕后团队。
如果观众不关心真正创作者的利益只看明星和平台的话，影视行业没有从系统性的改变，这个怎么吹捧两家影视公司的作用并不大。无法改变当下这个环境，想看好剧只能关注良品率高的导演团队！
根据我个人的经验，现在国内几乎所有文娱作品都是如此，不止电视剧。
